书法是要道法自然，然而那是很深层次的东西。技道双修是对书法更合理可行的认识。道的层面，是虚无缥缈的，我们需要追求，但没有经过长久的积淀，不该盲目地谈及，甚至试图去表现。技法层面，是我们现阶段更现实可行的追求。很显然，技法不是书法的唯一，然而没有技法则绝对称不上书法。技法是我们现阶段可谈可感的东西，初学阶段要尤为重视。
你只看到了车手风驰电掣的疾驰，看到了歌手令人陶醉的演唱，看到了书法家悠闲自如的创作，就说你看啊，他们是多么随意自然，根本不需要刻意啊。同样的你看到古人的法帖里一派自然和谐，你就说古人都是信笔写去，没有丝毫造作，我们学书法也该随意去写啊。冰心说：“成功的花，人们只惊羡她现时的明艳！然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。”在古人随意自如之前，他们必定经过一个蹒跚学步的过程，一笔一划、一招一式，都要有板有眼，有出处。不断地积累消化，达到一定的境界时，才可以自由挥洒，心手相忘，创作出我们现在看到的和谐自然的杰作。一如驾驶和歌唱，都需要技术做铺垫。书法需要在技法层面打下坚实的基础后，才可以加以个人才情，去创作出打动人心的作品来。既有功、又有性的书法作品，是每个书法人努力追求的。那些传世经典，无一不包含着丰富的技法和深邃的境界。
胡春辉书法作品
《沁园春·雪》毛泽东
《临江仙·滚滚长江东逝水》杨慎
在我看来，任笔为体的人去高谈阔论道法自然是很让人作呕的事情。书法学习要有正确的理念，假如方向理念一开始就是错的，那么你写一辈子只是在证明你的努力是多么的愚蠢。没有深入经典，传承经典，不可能创作出书法作品来。
有人说书法是戴着镣铐在起舞，它是一种令人敬畏的艺术，是历史与文明的传承。然而那些任笔为体的人，不愿意接受也不理解这样锤炼的过程。于是他们东施效颦，脱下了镣铐，在广场上放起了《小苹果》，扭起了秧歌，而且洋洋自得。你可以说你在涂抹，但请别说，你在写书法。
再者，在我看来，当前对书法的评判标准比较混乱，搞得行外人无所适从。比如，书法者普遍在追求一些看起来很美、题材和内容的寓意又比较好的作品，大多数不会去考虑这件书法作品本身真正的书法艺术含量有多高。我认为，把书法分为公共书法和私人书法。当前的公共书法主要在关注一些主旋律的作品，而私人书法很多都是立足于个人需求。有时我们看到一些书法作品印在册子里可能很好看，但挂出来就不一定了。因为书法作品归根结底是要属于一个展示空间的。若这件书法作品不是针对公共性的空间，而是针对私人空间的话，那它起码要好看，还要符合我们的中华文化。
胡春辉书法作品《天道酬勤》 《宁静致远》
从技法层面入手的书法，必须做到以下几点：
一、要有对书法艺术本真的认识。作为书法者，对书法作品的创作如何使用笔墨纸要有要求，有的作品由于用墨质量差而笔锋出不来，有的墨加水而影响作品效果，有的字收笔太快出现虚笔或收笔停顿产生墨团，有的书法作品墨块是点睛之笔，有的纸质差书法效果不佳，书法书写轻松体现出自然之美，等等。因此，书法者对此都必须有所认识。
二、要有书法书写的本真。比如，楷书既要求端正、工整、规矩，又应笔画变化多端，是能作为楷模的书体。因此，楷书笔画点线面的变化应遵循基本要则，即，笔画标准，楷体的各个笔画都有明确的态势和特点；书写规矩。楷体的每个笔画各自独立，书写时，起、收、转、折、提、按、行、驻都有严格的笔法要求，笔画间连贯呼应，含蓄意连；结字平正。每个字都有固定的笔画顺序和结构形式，匀称紧凑，工整一致，点如瓜子撇如刀、线如龙骨桥，字体的面张弛有度等。事实上，无论是书法书写还是书法艺术都应当遵循基本要则，即，书体美、布局美，书体美是书法书写本真，而布局美是书法艺术造诣。任何保持本真的东西都会具有生命力。
胡春辉绘画作品
三、要有文化传承与发展内涵。书法主要看其书法的好与差，与其内容没有必然联系；比如，由几幅小作品构成一幅大作品，而每幅小作品的字体大小不同是一种书法艺术；有的作品不应当有现代元素，等等。因此，我认为书法在中国有几千年的历史，博大精深，书体结构美的认同是有着深厚的群众基础的，它根植于中华汉字书体书写文化，无论怎样书写它都必须体现书体结构要求，即，每一种书体笔画都必须规范，这才是书法艺术的本真，否则人们不会认同。试想如果一幅作品欠基本功、笔画粗糙不规范，再龙飞凤舞人们也是不会接受的，只能让人雾里看花越看越差，慢慢地它将失去群众基础，也就更谈不上文化传承与发展了。
四、要有书法作品示范效应。书法无论是哪一种书体，既要注重书法书写结构的本真，又要强调书法布局，不仅笔画符合基本要求，而且还具有艺术性，才谈得上美感。
传统的文化审美习惯对书法的影响是最直接的。中国人对喝茶很内行，知道怎么分出好坏来，但对于喝红酒就不一定了。对来自世俗社会的书法者来说，技法层面乃至道法自然的书法作品，既要表达书法之美的东西，又要有吉祥的寓意，这就是我们中国的传统书法文化。
（文/胡春辉）
艺术家简历：
胡春辉，1959年生，湖南益阳人，书画家，作家。自幼受家庭影响，开始研习欧颜王魏各大书体，受杨之光先生等的指导，书法水平突飞猛进，数十年间研习书法，笔耕不辍，水平日益精进。其书风博采名家所长，师古而不泥古，厚实而不迟滞，俊逸而不轻浮。笔墨浑厚，力透纸背。俊朗而又飘逸，古朴而又秀美。雄浑端庄，雅俗共赏。